一時代の代表的な女性人物型になろうとすればその時代多い大衆が好んでくれなければならない.だからそのスターを分析すればその時代大衆の欲求,欲望,趣向が分かる.こんな観点で最近 2〜3年間急浮上したユンウネ的人物型に意味を付与した批評論が出て注目される.

大衆芸術研究者であるイヨンミさんは ‘批評’ 2007年ボムホに ‘典獄からハ・ジウォンまで,それではユンウネは？大衆芸術の中女性人物型の流れと 2000年代の変化’という題目の文化費平問で “‘宮’と ‘ぶどう畑その男’に出演したユンウネが演技した人物型が最近何年間映画とドラマで頻繁に登場しながら 2000台が作り出した新しい人物型の一つで注目するに値すると思う”と分析した.

イさんは “ユンウネ的人物型の人気は何年前でさかのぼる”と “いわゆる ‘女子高生嫁がせること’ 部類に属する映画 ‘幼い花嫁’,ドラマ ‘朗朗 18歳’から始まった作品(フルハウス,怪傑春香,マイガール)の女性人物型がそうだ”と言った.

イさんはユンウネ的人物型の特徴を一言で ‘野望も絶望もない人間型’と定義した.“これら女性人物型は自分の積極性で問題を打開して行かない.一言でオリボリ左衝右突,インターネット俗語で表現しようとすると ‘大略難堪’だ.以前の女主人公に比べて感じがずっと幼い物知らず子犬みたいだ”と言うのだ.ムングニョンのイメージやハンジヒェ,ソン・ヘギョ,ユンウネ,シンジス(噂のチル姫)の引き受けた役がこのような人物君で分類される.

引き続きイさんは “ユンウネ的人物型には以前時代女主人公たちが持った,成功を向けた毒気もなくて,‘さびしくても悲しくても ’ 泣かない ‘キャンディ’敵強靭なこともない”と “以前世代のように社会的進出が制度的に支えていてこれを打開しなければならないという悔しさがあるのでもなくて,また社会的に進出したところで決して愛と結婚に命をかけて暮す生よりずっと素敵に暮すことができるという保障もないしそれよりずっと見窄らしくて苦しいことがあるというのをすべて分かってしまったのではないか”と書いた.

これら人物たちは ‘国民妹さん’ ムングニョンのようにこの世界の秩序にあまり脅迫的ではない可愛い人物であり,大人たちが見るにもただ理解することができないだけ,既存の秩序を深刻に搖るがすことでは見えないというのだ.

李英米さんは結論で “ユンウネ的人物型はこの時代の特性と同時に世代的特性で現われた.ユンウネ的人物型での変化が 10,20代が主導する傾向ではことはするが 2000年代頭をもたげた新しい傾向で言うのに不足さがなさそうだ”と “大きい才もなくてあまり偉くもできなかった人物たちの登場は,今までザルナがを望んだ以前の大衆に比べてずっと世の中と自分に対して率直になったことを言い表すのでもある.そんな一方で,成功に対する夢さえレバー折るほどにこの世の中が堅固でガングピァックするように感じられるということを言ってくれるという点でこれは非常に憂鬱な徴兆だ”と解釈した.

[ヘラルド経済活き活きニュース　2007-03-14　18:56]　元記事はこちらから




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