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 K-POP? 今はK-ミュージカルが大勢!
2012年08月08日 (水) | 編集 |
昨年の外国人の公演のチケット販売サイトビジットソウル(Visit Seoul)とインターパークのグローバルサイトで販売された公演チケットの規模は35億ウォンだった。 国内公演市場のチョンギュモルル約5000億ウォンと推定するのに海外観光客が約0.7%を占めたことになる。 今年は、海外の観客が急激に増加しており、1%を軽く超えだろうに見える。

今年上半期の海外観客数も昨年の海外の観客の規模を超え、同じ上半期の規模を比較したときに5倍拡大した。 JYJのキム·ジュンスが出演した<エリザベート>や、シャイニーのキー、スーパージュニアのキュヒョン、少女時代サニーなどのアイドル歌手が出演した<キャッチミーイフユーキャン>の観客の中で20~30%は海外の観客である。 海外公演の観光客が詰め掛けだけでなく、昨年から国内ミュージカルの日本進出事例も増加した。 2011年創作ミュージカル<宮>と<美女はつらくて>が日本で公演された以来、今年は "ハムレット" "パルレ"が進出し、 "スルルミー> <切り裂きジャック> <ストリートライフ> <宮> <光化門恋歌>が日本公演を控えている。 K-ポップに続いてK-ミュージカルという言葉が出るほどにミュージカル韓流の風が感じられる。

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ミュージカルの海外市場進出は、多くの場合、試みられた。 国内市場の限界を感じた製作者たちが、早くから海外市場に関心を傾けてきた。 2000年前後<明成皇后>が、米国ニューヨークとロスアンジェルス、イギリスロンドンで公演した。 <明成皇后>は、海外市場を開拓したというよりは、海外進出というタイトルで国内マーケティングをした場合だ。 海外公演で莫大な損害を受けたが、海外公演界に導入されたことが、国内市場では大変な宣伝効果を発揮した。 一方、<ナンタ>のようなノンバーバル·パフォーマンスは、英国エジンバラフェスティバルを通じて海外市場に導入することにより、国内広報効果と海外市場の開拓という二匹ウサギを捕まえようとした。 <ナンタ>と<ジャンプ>は、海外の観光客を引き付け、全世界のフェスティバルに招待されるなど、作品に認められた。 しかし、文化商品として海外市場を開拓できなかった。 ノンバーバルなので言語の問題は克服することができましたが公演の観光客が大部分を占めるオフブロードウェイで東洋のパフォーマンスで、彼らにアピールするのが容易ではなかった。

あまりにも高価なチケット、韓国の一発屋?

このほかにも海外進出のための様々な試みが行われた。 <ダンシングシャドー ""天国の涙 "のように私たちの素材を海外創作陣に開発させたり、"ドリームガールズ "のように海外の作品を資本に復活した。 しかし、両方の結果は良くなかった。 国内ミュージカルプロデューサーの念願の海外市場開拓は意外にもK-POPブームでチャンスを得ることになった。 最近1~2年の間に広がっているミュージカルの韓流ブームは、K-ポップ人気と無関係ではない。 <宮>がSS501のキム·キュジョンと日本でもっと人気があるアイドルグループ超新星のソンモを、<美女はつらくて>がカラのギュリと超新星のソンジェを前面に出して日本市場に進出したことや、アイドルスターが出演する作品に、海外観客が殺到する現象がこれを証明する。

ミュージカル "モーツァルト!"のリハーサルに参加したJYJのジュンス。 彼に会いに日本の観客が集まった。

本格的に韓流ミュージカルブームが開かれたのは、JYJのキム·ジュンスが<モーツァルト! "に出演してからだ。 東方神起の解散後、舞台で見るにくくなったファンの結集力は非常に大きかった。 キム·ジュンスがミュージカル "モーツァルト!"に出演することになると数多くの海外の観客が集まった。 月刊 "ザ·ミュージカル" 6月号は、日本公演の観光客を対象にアンケートをした。 回答者のうち41.5%が2010年から韓国に公演を見に来る開始しました。 2010年すぐにキム·ジュンスが<モーツァルト! "に出演した年である。 さらに、これらの韓国公演遠征期間が短縮されています。

海外公演の観光客のうち80%近くの人が日本人である。 ミュージカルはチケットの値が高いため、テレビドラマとは違って、ある程度の経済規模を備えていなければ、市場を形成するのが難しい。 ミュージカル市場規模が国内の2.5倍程度である日本は、韓国のプロデューサーに大変良い市場である。 最近、韓国ミュージカルの日本進出が急速に進行している。 今年も七編が日本で公演を予定している。 K-ポップブームに依存していた観客層が徐々に他のミュージカル俳優に関心を移す現象も感知される。 2010年キム·ジュンスの公演を見るために初めて韓国を訪問し、今では1年に4回程度の公演の遠征を来るナスエ氏は "キム·ジュンスの公演を見る前には韓国ミュージカルの関心もなかった知っていることもなかった"と言う。 そんな彼女が、今はホングァンホ、パク·ウンテ、ジョンドンソクなど国内ミュージカル俳優たちの作品まで調べる。 今はK-POPファンのみならず、日本の公演のファンも韓国公演遠征の道に合流する。

日本公演遠征ファンたちが一様に韓国ミュージカルの強みで選ぶのは俳優の歌唱力である。 日本の俳優に比べてすっきりした歌唱力を持ったし、すべての俳優の技量が均等に優れているということだ。 日本の場合は、<エリザベート> <ミスサイゴン>をレパートリーに公演する東宝と "オペラ座の怪人" "ライオンキング"などを公演している四季が二大山脈でミュージカル市場を掌握した。 有名大型ブロードウェイとウェストエンドのミュージカルを先取りした、これらの極端は数十年間、日本のミュージカル界を安定して支配してきた。 しかし、一方で観客たちは、新しいスタイルの作品をほしいと思う。 これにより、新しい作品を開発しなければならない、日本の新生製作社たちが韓国ミュージカルに関心を持つようになったのだ。

文化観光部は今年から創作ミュージカル育成事業の一環として、海外進出作品に総10億ウォンを支援した。 このような内的·外的な理由で、韓国ミュージカルの日本進出は活発化している。 ところが、すでにこのような雰囲気を利用して一発屋を狙う動きも感知される。

今年、日本で<エリザベート>キム·ジュンスの公演チケットを公式販売していた "Look Korea"ではチケットの価格を2万7000円と策定した。 私たちのお金40万ウォンに近い金額である。 参考までに<モーツァルト! "の国内航空券の価格は12万ウォンだった。 バイヤーが集まっているという理由で、キム·ジュンスの公演だけ日本人に非常識に高い価格を策定したのだ。 高価格でも、キム·ジュンスの公演を見ることができるということに感謝するファンもいるが、少なくない公演のファンが不満を表示しています。 さらに、来る9月に東京で公演する "ジャックザリッパー"のチケット価格が1万6000円(約23万ウォン)だ。 日本で似たような規模の作品の価格は1万2000円(約17万円)程度である。 なんと6万ウォンも高いといえる。 日本の韓流サイトでは、すでに韓国公演の高いチケットの価格を理解することができないと不快感を表わす文上がる。 K-POPブームで韓国ミュージカルは、海外市場を開拓する機会をつかんだ。 その絶好の機会を不器用な一発屋に失わないか心配になる。

バクビョンソン( "ザ·ミュージカル"編集長)

[時事IN LIVE 2012-08-03 09:47] 元記事はこちらから

力尽きいままで寝てしまった・・・けど二度寝~;;
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